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葡京娱乐平台2018秋拍精品导览 | 古今无别——马晋临仇英《江南春》卷
2018-10-29

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马晋 (1899-1970)

临仇英江南春图

壬戌(1922年作)

手卷 设色纸本

引首:28×115 cm

画:28×120 cm

跋1:28×135 cm

跋2:28×107 cm

王福厂(1878-1960)题签条:马伯逸临仇实父江南春卷。福厂题。

钤印:湛华馆临古书画之记、马晋临本、马晋之印、湛华馆主、马晋、伯逸、马晋之印、伯逸、云湖生、湛如、湛华馆、马?晋、马湛如、学古、伯逸、马晋之印

题识:仇英实父为永之先生补图。壬戌冬十月,伯逸马晋临于南浔。

出版:《中国近现代名家画集?马晋》,第10-13 页,人民美术出版社,2001 年版。

 

  马晋先生世多称赞其画马,而鲜知他于山水一门也十分擅长,尤其是临摹前贤名迹,几乎可称“下真迹一等”,甚而有些作品,完全不让古人。即如本卷马晋临仇英《江南春》卷,堪称马晋临古山水的一座高峰。

 

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马晋 《临仇英江南春图》引首

 

  马晋出名很早,1920年5月29日,金城号召集合当时京、津地区最负盛名的艺术家、保藏家如陈师曾、周肇祥、胡佩衡、刘子久、管平湖等,协同发起成立了“中国画学科研会”,这是当时北方画坛最大的美术社团,马晋时任评议一职。此年,他才20岁,在当时的合影留念中他是最年轻的一位。

  此时的马晋,已经跟随金城两年有余。马晋学画很早,曾从清末宫廷画家赵书村研习,因此得见内廷藏郎世宁作品,遂自学郎氏画法。18岁时即投金城门下,获赐号“云湖”,后随金城加入中国画学科研会,先后任助教、评议。1921年,金城为其拟定润格,1925年二人以合写作品参与中日绘画展览,器重之甚矣。及至金氏过世,湖社成立,马晋虽非其中骨干,仍给学员作评论、为《湖社月刊》供稿,实为金城的左膀右臂和湖社的支柱之一。

  金城当时对马晋画艺的训练,首要是按照他的条件和现状,有针对性地实行古画临摹训练,以培养马晋熟悉笔墨技巧和开拓眼界,这也是中国自古以来的传统习画方法。故常出自己所藏让马晋临摹,并带着他游历江南,结交保藏大家。马晋亦得以饱览南北巨家所藏中国历代名画,了解了中国画之源流,用心临仿而画艺大进。也正是在随金城游历江南时,马晋在庞元济府上观览并临摹了《仇英<江南春>卷》。此《江南春》卷是仇英青绿山水画中的翘楚,乃是他应诗人袁永之的邀请,为其所藏沈周书《江南春词》补绘《江南春》词意。不同于他的仕女人物画的工笔细致,此图以风格浓丽典雅又兼具刚健秀逸之致的笔触写就。过云楼主顾文彬将此卷推为“仇画第一”。甚至到1953年,国家文物局局长郑振铎致信上海市文物办理委员会主任徐森玉,称故宫博物院明清画“至为缺少”,此仇英《江南春》卷被纳入郑振铎“非要不可”名单。足见此卷在明清绘画中的份量。

 

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马晋 《临仇英江南春图》 局部

 

  马晋在南浔期间,在观赏名画的同时还仔细临摹。据此刻已有资料显示,马晋在南浔临摹前人画迹为数不少,且小到笔墨,大到布局、境界、格调,无不悉心追仿,求其逼肖,几乎不差毫厘。

 

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马晋 《临仇英江南春图》 局部

 

  当时北京的山水画家多以临摹“四王”及传派为能事,但马晋并不局限于此,而是把临摹的范围扩展到罗聘、石涛、石溪并上溯唐宋元明诸家和董、巨,寻根而上,试图超越流风。且不论工细或写意,皆能全力追摹。

 

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马晋 《临仇英江南春图》 局部

 

  此《临仇英<江南春>卷》,马晋在临仿时极尽还原之能事,不仅画风与原作几无二致,且将原作后明代十家题跋也都摹写得一模一样。唯一与原作不同的地方,则是马晋将原作中所有印章都换成了自己的印章,大大小小共17方,以作区别。